Список публикаций по ключевому слову: «хореограф»

В статье рассматривается проблема развития импровизационных навыков у подростков 13–14 лет, занимающихся эстрадным танцем в условиях любительского хореографического коллектива. Предложена авторская структурно-компонентная модель импровизационной готовности танцора, включающая музыкально-ритмический, эмоционально-выразительный, технический и композиционно-творческий компоненты. Разработана и апробирована поэтапная методика, сочетающая направляемую и свободную импровизацию, ролевые танцевальные этюды и композиционные задания. Результаты педагогического эксперимента, проведённого в течение семи месяцев с группой из двадцати обучающихся, демонстрируют устойчивую положительную динамику: доля участников с высоким уровнем импровизационной готовности возросла с 5% до 35%, а доля с низким уровнем снизилась с 75% до 25%. Полученные данные подтверждают эффективность предложенной методики и её применимость в практике хореографической работы с подростковым составом.

В статье рассматриваются средства обучения повороту на 720° в приседе на одной ноге – одному из технически сложных хореографических элементов вольных упражнений в спортивной гимнастике (базовая трудность 0,4 балла). Цель исследования – проанализировать средства обучения данному элементу. Приведены требования международных правил соревнований к выполнению поворота: начало без отталкивания руками, прямая маховая нога не ниже горизонтали, опорная нога на полупальце, полное завершение 720°. Раскрыта поэтапная методика обучения. На этапе начального разучивания применяются силовой блок подготовительных упражнений (приседания, поднимания на полупальцы, удержания седа) и блок упражнений на координацию (балансировочная подушка, проприоцепция). На этапе углублённого разучивания добавляются специальные подводящие упражнения (отведение ноги, повороты на 90°, 180°, 360°, 540°) и видеосъёмка для анализа ошибок. На этапе совершенствования элемент выполняется в сочетании с хореографическими движениями и другими элементами. Сделан вывод об эффективности предложенных средств.

В статье рассматриваются особенности эстетического воспитания детей в процессе занятий хореографией. Раскрывается роль танцевального искусства в формировании у воспитанников художественного вкуса, чувства прекрасного, эмоциональной отзывчивости и творческого мышления. Особое внимание уделяется развитию культуры движений, музыкальности, выразительности, дисциплинированности и способности воспринимать и оценивать произведения искусства. Хореографические занятия представлены как эффективное средство гармоничного развития личности ребёнка, формирования его нравственных и эстетических качеств, а также навыков взаимодействия в коллективе. В заключение, акцентируется важность хореографии как инструмента не только для физического, но и для гармонического воспитания личности ребенка.

В статье рассматривается трансформация роли педагога-хореографа в системе школьного дополнительного образования в условиях цифровизации, обновления образовательных стандартов и изменяющихся запросов детей и родителей. Анализируются профессиональные компетенции, воспитательный потенциал хореографии и практические инструменты для удержания мотивации учащихся в современной общеобразовательной школе.

В статье рассматривается проблема развития эмоционального взаимодействия в детском хореографическом коллективе и роль педагога в формировании благоприятной эмоциональной атмосферы. Описываются основные методы развития эмоциональной отзывчивости, выразительности и сплочённости детей средствами хореографии.

В статье представлена разработка мастер-класса по музыкально-ритмическим играм, которые помогают обогатить знания и представления о здоровьесберегающих технологиях.

Статья посвящена изучению эстетической составляющей циркового искусства в контексте непосредственной связи с хореографическими искусством. Проблематика исследования заключается в необходимости глубокого осмысления взаимопроникновения этих видов искусства и их совместного влияния на художественную выразительность цирковых представлений. Методологическая основа исследования включает анализ исторических источников, сравнительный анализ современных цирковых практик и хореографических постановок, а также наблюдение за интеграцией танцевальных элементов в структуру цирковых номеров. В результате проведенного исследования выявлены основные функции хореографии в цирковом искусстве в контексте их симбиотического взаимодействия: усиление эмоциональной выразительности, формирование динамической композиции и повышение сценической культуры артистов. Особое внимание уделено современным тенденциям, где синтез хореографии и цирка способствует созданию комплексных художественных произведений, как это наблюдается в практике современных цирковых представлений мирового масштаба. Полученные результаты позволяют утверждать, что симбиоз хореографических и цирковых элементов значительно расширяют выразительные возможности циркового искусства и отвечают требованиям современного зрителя к эстетическому восприятию представлений.

В статье представлены направления и программы дополнительного образования. Авторами отмечено значение в создании условий развития одарённости детей дошкольного возраста.

Статья посвящена вопросу содержания базового уровня исполнительства танца модерн. Автором отмечены теоретические знания и компонент практических навыков базового уровня исполнительства танца модерн.

В статье рассматривается вопрос как используя танцевальные атрибуты на занятиях по хореографии и учитывая индивидуальные особенности ребенка, сделать процесс укрепления здоровья детей с ограниченными возможностями здоровья более эффективным. Особое внимание автор уделяет занятиям по хореографии.

Статья посвящена вопросу проведения занятия по хореографии для детей с ограниченными возможностями здоровья, что является основным видом деятельности, который способствует раскрытию потенциала успешной реализации ребенка в обществе, как гармонично развитой личности. Автором отмечено, что на этом этапе рядом с ребенком должны быть грамотные, вовлеченные специалисты: педагоги, психологи и тьютор. Именно тьютор является связующим звеном между ребенком, педагогами, специалистами и родителями.

В статье раскрываются особенности работы концертмейстера над музыкальностью исполнения хореографической лексики учащимися в процессе постановочно-репетиционной работы в творческом объединении учреждения дополнительного образования детей.

Дополнительное образование детей является важнейшей составляющей образовательного пространства, сложившегося в современном российском обществе. Оно социально востребовано, требует постоянного внимания и поддержки со стороны общества и государства, как образование, органично сочетающее в себе воспитание, обучение и развитие личности ребенка в соответствии с требованиями ФГОС.

В статье рассматривается хореографическая деятельность в учреждениях дополнительного образования. Исследуются основные особенности образовательного процесса. Автор приходит к выводу, что основными функциями этого многофункционального процесса являются образовательные и социально-педагогические.

Статья посвящена анализу влияния хореографии на эстетическое воспитание детей. Автор отмечает, что непосредственное влияние танцевального искусства на воспитанников в определенной степени определяет общую эстетику индивидуума.

В статье автор формулирует и обосновывает возможные эффективные пути реализации гуманной педагогики педагога-хореографа. В основе гуманистических педагогических требований к преподаванию занятий по хореографии лежит принцип воспитывающего обучения.

В статье представлен обзор современных педагогических технологий в хореографическом искусстве.

Статья посвящена вопросу воспитания национального самосознания младших школьников, решение которого стало насущным в формировании духовно-нравственных качеств подрастающего поколения. Большими возможностями в решении этого вопроса обладают учреждения дополнительного образования, а в частности детские хореографические коллективы. Опыт работы ансамбля танца «Подсолнушки» МБУ ДО ЦДТ «Дарование» г.о. Самара, позволяет говорить о формировании национального самосознания личности младших школьников путём освоения самобытной русской культуры.

В статье рассматривается изменение социальной ситуации, в связи с посещением кружков, детских объединений. Авторы акцентируют внимание на всестороннем развитии ребенка и его личностных качеств.

В статье рассматривается воспитательная работа в детском хореографическом коллективе. Определяется роль педагога в хореографическом коллективе. Раскрываются вопросы гармоничного развития личностных качеств ребенка.

В статье автор обосновывает значимость хореографического искусства в формировании эмоциональной сферы детей и в общем развитии личности. Отмечается, что в хореографии дети улучшают социальные качества.

Автор в статье выявляет влияние занятий хореографическим искусством на общее и гармоничное развитие личности ребенка. Отмечается следующее: специфика воспитательной работы в хореографическом коллективе заключается в органичном сочетании художественно-исполнительских, общепедагогических и социально-психологических моментов.

В статье автор выявляет роль педагогической деятельности педагога-хореографа в повышении уровня освоения детьми хореографического искусства. В работе представлены методические рекомендации с целью улучшения взаимодействия между хореографом и ребенком.

В статье представлены практические наработки, используемые автором непосредственно в хореографической импровизации для развития творческих способностей обучающихся. В работе рассматривается использование различных средств педагогического воздействия – собственное исполнение, объяснение словами и др.

Автор выявляет роль педагога по хореографии в целостной системе обучения и воспитания детей. В настоящее время следует обратить особое внимание на уровень профессиональной подготовки педагогов дополнительного образования в области хореографического искусства. Реализация педагогического процесса ставит педагога хореографического искусства перед необходимостью овладевать новыми инновационными, дополнительными профессиональными качествами.